不知道這個世界有沒人會傳說中的‘讀心術(shù)’，即使有，這一套也肯定不適合噴泉設計。

 2.   形式主義的產(chǎn)生

有時甲方會提出一個近乎包羅萬象的設計要求，并要求若干年后仍不過時。這是一個不可能完成的任務，可悲的是甲方、設計方都知道，但眾口難調(diào)，都擔心來自各方面的批評，各有各的難處。于是太多的責任導致了太不負責任，水花在這重重束縛下，也如崩斷的琴弦，再也唱不出歡樂的歌；水那活潑可愛的自然天性被這重重繩索扼殺了。誤讀、誤導、誤解、誤會，太多的‘誤’構(gòu)成了一個惡性循環(huán)，一旦構(gòu)成這種循環(huán)，悲劇就注定誕生了，那就是——‘平庸之作’。反正也搞不清大方向，那就干脆先把效果盡可能的做‘絢’、‘酷’，把氣勢造起來，就這樣，從另一個層面走向了平庸和空洞。

例如，有很多表演，觀眾在看過之后，往往只能記住其中一些片段和特效，但很難對表演有深刻的整體印象。究其原因，形式大于內(nèi)容，這是一個普遍現(xiàn)象，也是當今所有藝術(shù)創(chuàng)作的通病。內(nèi)容的創(chuàng)新太難，形式上的則容易的多，只要觀眾沒見過的，都可被視為‘創(chuàng)新’。形式是為了表現(xiàn)內(nèi)容，形式與內(nèi)容是表里關系，二者之間也有比例關系，皮之不存，毛將焉附？可以將這些形式夸張，內(nèi)容空洞的，歸為‘形式主義’，而且藝術(shù)的美的表達次序往往是由內(nèi)而外的。內(nèi)心空洞的噴泉在后期效果實現(xiàn)上，會越來越難，越來越缺乏方向感。這樣的作品只能刺激感官，而無法觸及靈魂。